«España es un país de chupones»

Verónica Viñas | León 20/01/2012

—Ha vuelto al teatro con ‘Elling’ y además también ha invertido dinero en la obra. ¿Tanto cree en ella?

—Sí, más que nada creo en la posibilidad de tomar decisiones como yo quiero. Son decisiones menos comerciales. Elling es una comedia enloquecida, que debería producir una sonrisa helada. Hay días que dices, ‘¡por qué me habré metido yo en este lío!’. Juan Diego Botto me decía que no podía dejar que el tiempo pase y no lo intentásemos, quejándonos de que las producciones no se hacían bien.

—Los teatros se llenan y los cines se vacían...

—No lo sé. Los cines se están vaciando desde hace mucho tiempo. Ortega y Gasset ya decía a principios del siglo pasado que se agotaba la veta de las tramas. En el cine los temas se globalizan. El cine cuesta mucho dinero y está de rodillas ante el sistema mercantilista. El cine americano ejerce gran presión y las teles no han entrado de forma ingenua en este mercado. Los teatros se llenan unos sí y otros no. El teatro que se hace sin dinero, como nosotros, no puede pasar de cuatro actores. Llevamos 18 años con los mismos precios. Si hay que bajarlos, es mejor quedarse en casa. Yo lo haré así. Es muy duro. Es un espectáculo total, en carne y hueso.

—¿Traerá la obra a León?

—Siempre. A pesar de los pesares, que son muchos. Hay seis o siete ciudades que tienen dificultades para pagar. Las compañías no quieren ir a Jaén ni a León. Pero iré de todas formas. Tengo que negociar aunque sea para ir a un centro cultural.

—¿Sabe ya en qué fecha?

—A partir de septiembre. También iremos a Ponferrada, que tiene una afición al teatro impresionante. En León iremos dos días. Habrá que ver dónde y cómo. Somos cinco actores, un pianista y hay que mover un camión muy grande. Les pediré a mis compañeros un esfuerzo grande por mi tierra.

—¿Qué tal es Javier Gutiérrez como compañero de manicomio?

—Es un loco extraordinario. Me dijo mi padre ayer: «¡Qué gracioso es ese cabrito!» Está muy liado con la tele, siempre tiene que irse y hay un coche esperándole, pero es muy entrañable. Nuestra relación es un poco como en la obra, la de dos personas que se quieren y se necesitan.

—¿Improsivan en el teatro?

—Muchísimo. Llegaron a cansarme los ensayos. Pero en la función, no cambiamos nada; sólo las miradas, los gestos, los silencios... Es una función muy impulsiva. No es muy cerrada, así que está en nuestras manos y el público determina cómo va a ir ese día la función.

—¿No cansa la repetición?

—Sí cansa. Es una de las cosas duras del teatro. Se cansa la voz. Ayer vino gente del oficio. No me quedé a recibir impresiones. Llegas a casa destrozado. El día a día cansa, pero el público te da vida.

—Hoy se estrena ‘Silencio en la nieve’. Ha criticado su estreno de «tapadillo», cuando en su opinión podría haber tenido como mínimo tres nominaciones a los Goya...

—Sí ha habido un error de planteamiento del productor que es también el director. Se presentó sin estreno oficial, así que nadie la ha visto. Los compañeros no la han visto. Podría haber tenido, seguro, tres nominaciones. Y al año que viene ya no la podemos presentar. Para nosotros es un palo. Siempre quieres que los compañeros vean la película y la estimen.

—¿Tiene algún ritual antes de salir a escena?

—Sí. Con cada función tengo uno. Los calentamientos de voz, los estiramientos musculares... Es una función muy dinámica. No paramos. Hay que estar físicamente preparado. Luego, cojo un libro. Mi personaje es poeta. Tengo en el camerino un cuento de disminuidos psíquicos que me regalaron en un centro. Es importante no llegar al escenario con la cháchara de los pasillos.

—La película ‘Silencio en la nieve’ es una historia sobre la División Azul. ¿Todavía resulta delicado abordar ciertas cuestiones?

—Sí. En la película el director se preocupó de que no molestara a unos y otros. Que azules no se enfadaran con rojos, que los curas no la miraran con desconfianza... Seguimos con la pelea, que se ha ido encendiendo. Es lamentable que no dejemos engañar. A las autonomías les da votos enfrentarse unas con otras. Es un país de chupones y da igual que sean corruptos o no. Hay que luchar contra ellos; de lo contrario, tendremos una democracia de taberna. El otro día un taxista me echó una filípica sobre la memoria histórica.

—Abunda mucho el taxista filósofo...

—Sí, y los cantineros. En Madrid está lleno. Aquí ha venido lo mejor y lo peor... Se escucha poco.

—¿Cómo fue rodar ‘Silencio en la nieve’, en Lituania, a 25º bajo cero?

—Fue duro, pero era lo que se buscaba. Yo estoy hecho al frío. He sacado remolacha en los inviernos de mi infancia y adolescencia. Sé lo que es el frío en estado puro. El frío me da sensación hogareña. No lo pasé mal. Pero la nieve, llega un momento en que es antipática, tras once horas bajo los pies. Me gusta la parte de la película en la que el vaho sale por la nariz; le da una textura de verdad a la película.

—¿Cómo le sienta que directores como Pilar Miró, Imanol Uribe, Gonzalo Suárez y Medem siempre han hablado maravillas de usted?

—Me pilla bien oírlo, porque ayer fue una mala función; de esas en las que luego te planteas dejarlo. Julio me tiene en el número uno en su página. Dice que soy el actor que le di muchas cosas y es cierto. Uribe me adora y es recíproco. Me ofreció la gran oportunidad con Días contados. Somos muy amigos. Pilar Miró se convirtió en mi madre espiritual. Cuando no tenía nadie a quien contarle un problema, ella me animaba. Nos teníamos un cariño extraordinario. Cuando íbamos a rodar El perro del hortelano ella decía que yo era un leonés duro e inexpugnable. Luego, nos descubrimos uno a otro. Le dedico todos mis premios.

—¿Es cierto que ha recibido clases de casi todo: de inglés, de carpintería, de esgrima, de canto, de flamenco, de equitación, de toreo de salón...?

—Sí, también quise aprender soldadura. Muchas clases las he tomado porque necesitaba aprender ciertas cosas para las películas; las de manualidades, me vienen del pueblo, que siempre hacía chapuzas. Siempre ha habido una Black&Decker en casa. Siempre hemos tenido esa afición, mi hermano, mi padre y yo. Si hace falta, arreglo un grifo en casa. Lo que se hace con las manos te libera la cabeza.

—¿Tiene alguna relación con actores leoneses como Imanol Arias, Roberto Enríquez o Saturnino García?

—Tengo poca relación con gente del oficio. Con Imanol, antes de la serie, tenía buena relación. Con el resto, nos decimos: ¡Eh, leonés!... Ser de León tira. Casi no tengo amigos en el oficio.

—¿Sabe cuántas referencias suyas aparecen en Internet?

—No, ¿cuántas?

—Casi dos millones.

—Está bien, pero ayer el teatro no estaba lleno...

—Es que se jugaba el Madrid-Barça...

—¡Claro! ¡Pero si siempre acaban con el mismo resultado!

—¿No es de ningún equipo?

—Sí, de la Cultural. Por eso tengo una afición relativa. El fútbol nunca me ha marcado. Una novia me dijo: «¡Qué suerte, un tío al que no le gusta el fútbol!».

—¿Con la crisis la gran sacrificada es la cultura?

—Y con la bonanza, también. Por eso vienen estos problemas y que cualquiera te puede decir a voces cómo arreglaría la crisis. Sin cultura nade se muere pero no hay desarrollo. La cultura en España siempre ha sido de minorías, pero no suficientes para cambiar las cosas. Aquí las minorías son tan exiguas que no tienen presencia. Ése es el problema de la democracia, haber relegado a las minorías a la nada. La falta de cultura trae la crisis. Sin embargo, la cultura da dinero, pero nadie lo pone en la palestra. Si traes gente al teatro, también se mueven los taxis y se llenan los bares de alrededor. Los actores hemos cogido demasiadas pancartas. Está bien, pero no es nuestra causa. Tiene que ser la gente de la calle la que abandere la lucha. Hay que ver en qué queda el 15-M, que fue un movimiento muy alentador.

—¿Qué queda de aquel chico de Sahagún?

—Poco. Lo tengo colgado en las paredes del camerino. Una foto en el Plantío, comiendo, había verbena. Recuerdo el día. Es una foto del jodido Acacio (corresponsal del Diario). Creo que la habéis publicado. Queda un hombre de 50 años que mira eso con nostalgia. Este oficio me quita los fantasmas del éxito.

—¿Contra qué se rebela?

—Ahora contra la injusticia. Como hombre con pasado, contra el desamparo; como hombre con pareja, contra el desinterés. Me he gastado dinerales por la justicia. Siempre he creído en ella. Si algo me parece injusto, acudo a los tribunales.

—Gonzalo Suárez ha anunciado que su próximo proyecto cinematográfico es un western, un homenaje a Cervantes, para el que cuenta con usted.

—El lunes iremos a buscar financiación. De momento, la idea está clarísima. El guión me recuerda a Tierra. Es una historia muy visual, con el tiempo y el espacio. Todo transcurre entre China y España. Y no diré más. Gonzalo, no sé la edad que tiene, pero tiene un espíritu muy joven. El proyecto, en teoría, está previsto para septiembre u octubre.