«Es injusto considerar a Panero el poeta del franquismo», dice Huerta

«No es justo que Leopoldo Panero haya pasado a la historia como el poeta del franquismo, porque no lo fue. Era un poeta considerado rojo en los ambientes de los años cuarenta», señaló Javier Huerta, catedrático de Literatura de la Universidad Complutense de Madrid, en el marco del curso que ofrece el festival de cine de Astorga. Huerta, que ofreció ayer una conferencia, señaló que «independientemente de que Panero ocupara diversos cargos oficiales no se le puede adscribir al franquismo como sí a otros poetas de su promoción que estuvieron desde el primer momento del alzamiento con Franco».

El catedrático atribuyó esta vinculación del poeta astorgano y el franquismo con el hecho de que escribió el poema Canto Personal , en respuesta al Canto General de Pablo Neruda, en el que éste atacaba el falangismo y sus principios. «La respuesta a Neruda tuvo dimensión internacional. Ni Luis Rosales, ni Luis Felipe Vivanco, ni Dionisio Ridruejo, ni los injuriados por Neruda, que eran Gerardo Diego, Dámaso Alonso y José María de Cossío, se atrevieron a tanto. Dieron la callada por respuesta. Y él, en un acto de vehemencia, se atreve a responderle y, como dijo Laín, comete un noble y generoso error. Esto llega hasta hoy, cuando en el año de su centenario, si a nivel local se han hecho muchas cosas, a nivel nacional, ninguna», explicó Huerta. Éste resaltó que Panero dio muestras de su talante liberal «en Londres, donde se reúne con las principales figuras del exilio republicano» o «cuando dirige las bienales hispanoamericanas de arte, en las que su propósito es trabajar sobre el arte menos academicista y oficial».

«Una película». El catedrático consideró que « El Desencanto es una película y no se puede entender como un documento». En el film, que fue proyectado ayer, «los que intervienen actúan. Como en la obra de Pirandello, Felicidad y sus tres hijos son los personajes en busca de autor, que en ese momento fue Jaime Chávarri y que tuvo el acierto de hacer una película magistral. Pero de ahí a decir que da una imagen absolutamente verídica de lo que era Leopoldo Panero hay un trecho grande», indicó Huerta. Éste consideró que «el tiempo lima asperezas, y Michi, que fue el promotor y guionista de la película, al final de su vida vuelve a Astorga a reunirse con su padre. Ahora reposan los dos en una tumba en el cementerio».