«La polifonía del Calixtino no es la primera de Europa»

La segunda jornada del seminario sobre el Codex Calixtinus se abrió con la intervención de Giácomo Baroffio del departamento de Musicología de la Universidad de Pavía-Cremona quien habló del texto y música para la liturgia de Santiago, su tradición en los sacramentarios, misales, graduales y antifonarios, en una de las exposiciones más celebradas de cuantas se han venido impartiendo.

Tras esta primera intervención tomó la palabra la Catedrática de Filología Latina de la Universidad de Santiago, Eva Castro Caridad para disertar sobre los Aspectos literarios de los tropos y prosas del Codex Calixtinus en el contexto europeo, un documentado estudio desde el punto de vista literario de las piezas que componen el repertorio posgregoriano contenidas en el libro I del Codex Calixtinus. Un repertorio formado por versus, conductus, tropos del Benedicamus, tropos del propio y del ordinario de la Misa y prosas del Aleluya. Cada uno de los géneros que componen ese repertorio merecería una monografía propia, pero para hacer un primer acercamiento a las características literarias de esas composiciones se van a señalar las peculiaridades compositivas de dos tipos de géneros bien diferenciados, los conductus y los tropos del Kyrie, que permitirán señalar la excelente formación artística y capacidad creativa de su autor o autores.

Al director del curso, Juan Carlos Asensio, que intervendrá hoy, le sustituyó la profesora del Departamento de Musicología de la Universidad de Cambridge, Susan K. Rankin, con una de las ponencias más interesantes y atractivas de estas jornadas. Bajo el título Cantar con pulcritud: Polifonía antes del Calixtinus , la profesora de Cambridge demostró que la polifonía del Calixtino no es la primera que se conserva en Europa. «Entre estos «ancestros» elaborados un siglo antes, dijo, encontramos los organa copiados en el Tropario de Winchester . Transmitidos en una notación in campo aperto, una simple aproximación resulta apasionante. La libertad de su notación está lejos de lo que nosotros consideramos una escritura convencional, por lo que su carga semántica es mayor de lo que, a primer vista, parecen simples movimientos neumáticos. La profesora Rankin profundizó en la importancia del conocimiento del contexto de la interpretación de los monjes de Winchester, todo ello con la mirada puesta en repertorios posteriores que derivarán en las polifonías jacobeas», afirmó.

Tras una visita a la Catedral, el Congreso se cerró con la conferencia de Marcel Péres, del Ensemble Organum, quie disertó sobre Una aproximación a la interpretación de los neumas del Codex Calixtinus: la última notación francesa antes de la aparición de la notación cuadrada , una suerte de valoración comparativa que Péres fue haciendo de la notación del Codex Calixtinus que es de una claridad asombrosa. Nuevos estilos y nuevas tendencias traerían consigo un desarrollo notacional sin precedentes que desembocaría en la notación cuadrada. En el taller teórico-práctico se habló de las bases de esta notación, de sus diseños neumáticos y de la influencia de estos la interpretación.