¿Un número 1 que no suena?

Unos 20 años después de que las plataformas de «streaming» irrumpieran en el ecosistema musical, no es que España no replique los podios de los principales mercados anglosajones, es que sus principales canciones no tienen cabida en el «top 100» ni los nombres de sus intérpretes resultan familiares ya por estas latitudes en muchos casos. Basta un rápido vistazo a lo que está triunfando fuera: EE. UU. por ejemplo vive sumido en el fenómeno country de la joven cantautora Ella Langley, que ostenta no solo el número 1 con Choosin Texas, sino también el número 3 con Be Her. Otro cantar es el número 2, que es para Taylor Swift con I knew It, I Knew You, un tema para Toy Story 5 que no ha tenido gran pegada en España. «Lo que el «streaming» trajo no fue tanto la globalización como la demolición de las barreras, tanto las geográficas, de género o de lengua como la casi obligatoriedad de tener un contrato con un sello discográfico o un mánager», reflexiona Darío Manrique, «lead editorial» de Spotify para España, sobre los cambios acontecidos con la implantación de esta modalidad de escucha.

Según el informe anual de 2025 que elaboró Promusicae sobre el sector de la música grabada en este país, casi el 88 % de los ingresos ya llegaron solo por el mercado digital, prácticamente dominado en su totalidad por las plataformas de «streaming» (un 99,2 %, que representa a más de 21 millones de personas).

Las plataformas como Spotify introdujeron además en su sistema los algoritmos para la sugerencia de nueva música basándose en el gusto personal y consumo habitual de cada oyente, «de modo que se genera una suerte de cámara de eco, en la que cada usuario escucha cosas similares a las que ya escuchaba», subraya O»Malley. La globalización lo que ha traído de esta forma ha sido mercados más centrados en el producto local salvo excepciones, como el Dai Dai de Shakira y Burna Boy que estos días figura muy arriba en medio planeta como sintonía del Mundial de fútbol. «Y sigue existiendo mucho «hit» global generado por el apoyo de plataformas, como Alex Warren, Olivia Dean, Raye o Sombr, pero de forma mucho más puntual», añade. «De todas formas, en el caso de países como España, el eje no es tanto el de la música local como el de la lengua, el español, algo que ha ocurrido también en lugares como Australia con la música proveniente de EE. UU. o Reino Unido».