El museo de las palabras vacías

Las palabras también mueren, pero no son enterradas. Simplemente, desaparecen. En un siglo (‘1914-2014’, como se titula la exposición) se han esfumado 2.793 vocablos. Marta P. Campos se embarcó en la titánica tarea de recuperar las palabras eliminadas por la Real Academia Española (RAE), donde no queda ni rastro de ellas. Rescatarlas una a una, a través de viejos diccionarios, ha sido una labor ingente. La artista dio visibilidad a las palabras extinguidas a través de talleres. Los niños que participaron en uno de ellos las llamaron ‘palabras zombis’. Tan complicado como salvar los términos en desuso fue ‘darle cuerpo’ a la exposición que recoge todo el trabajo preliminar y puede contemplarse en el Espacio Vitrinas.

La artista Marta P. Campos / Marciano Pérez

El desarraigo es el nexo común entre las cinco exposiciones que hoy estrena el Musac y que se pueden ver sin pagar entrada este fin de semana: la colectiva Refugio frente a la tormenta. Miradas al exilio desde la colección Musac; la primera exposición individual en España del chileno afincado en Australia Juan Dávila, bajo el título Pintura y ambigüedad; Patria y patriotismo, la original idea de Núria Güell, que reúne en el Laboratorio 987 seis obras en las que ella misma se presta como modelo o ‘conejillo de indias’ para desenmascarar al Estado y al macho; y Arte de supervivencia, que rescata a la caribeña Hessie (Cuba, 1936-Pontoise, 2017), quien en el último año de vida creó obras específicas para el museo leonés.

Genocidio en la sombra

En la nueva temporada, que ha costado 140.200 euros, la pintura retorna al Musac de la mano de Dávila, un artista que encontró refugio en Melbourne en 1974 huyendo de la dictadura de Pinochet. Dávila aborda cuestiones como el género, la sexualidad y el genocidio que supuso la conquista de América por los españoles. Una memoria «en blanco y negro», en la que recurre al humor para reflejar los aspectos más siniestros de la colonización, cuyos protagonistas fueron la Iglesia y la corona. De otro lado está el liberador Bolívar, al que presenta como un personaje mestizo y ambiguo, que fluctúa entre lo femenino y lo masculino. «Es un magnífico artista que tiene una constante capacidad de renovación», afirma el comisario de la muestra, para la que ha seleccionado trabajos de Dávila de los últimos cinco años. Entre las obras destacan Sudaca y Tratado de Tordesillas, hechas explícitamente para la exposición, donde aborda el conflicto no resuelto entre España y Latinoamérica.

Detalle de la exposición dedicada a la cubana Hessi / M. Pérez

Planeta migrante

La comisaría Koré Escobar ha tirado de la colección del Musac —«siempre es un placer que las obras abandonen los almacenes», dice— para construir un relato sobre el exilio. Refugio frente a la tormenta reúne 18 obras de 15 artistas —entre ellos, el leonés Isidro Tascón— que enfocan el fenómeno migratorio, que afecta actualmente a 245 millones de seres humanos en todo el Planeta, desde tres perspectivas. Por un lado, el sueño de un mundo mejor y las circunstancias que propician la partida. En segundo lugar, la necesidad de arraigo y la nostalgia. Y, por último, el exilio entendido como el apartheid al diferente y al que no piensa igual. Sin olvidar el exilio interior y también la posibilidad del desplazado de revertir su situación en algo creativo. Algunas piezas de esta exposición, en la que hay obras de Babi Badalov, la cineasta Chus Gutiérrez o Shirin Nesat, pueden oírse y tocarse. Especialmente llamativa es la obra del coreano Do-Ho Suh, quien recrea en un habitáculo de tela rosa el vestíbulo de su piso neoyorquino, para reflejar la necesidad de sentirse en el hogar.

La artista Nuria Güell / Marciano Pérez

Arte con aguja

En colaboración con les Abattoirs Musee de Toulouse, el Musac ha coproducido Survival Art, título tomado prestado de una canción de Bob Dylan, quien, a su vez, se inspiró en Las uvas de la ira, y que resume a la perfección la trayectoria de una artista admirada en los 70 y olvidada después. La exposición llega a León en un momento en el que «el mundo está descubriendo a Hessi», según Sonia Recassens, comisaria de la muestra junto a Annabelle Ténèze. Pese a que Hessi fue una de las primeras afroamericanas que irrumpió en la escena europea, su trabajo se desvaneció bajo la alargada de sombra de su marido, el reconocido artista Dado, al que conoce en Nueva York en los 60 y con quien se traslada a Francia. Habilita un taller en un molino y crea una obra excepcional con materiales sencillos, como aguja e hilo o basura. El Musac reúne 200 piezas de Hessi —sobre todo, telas y collages—, muchas inéditas, como el álbum familiar que crea en el último año de su vida para exponer en León.

Una ‘hacker’ contra el Estado

Núria Güell ha transformado el Laboratorio 987 en un alegato atrevido y valiente. Presenta seis obras agrupadas bajo el título Patria y patriarcado. Una de ellas, De putas. Un ensayo sobre la masculinidad, creada para el Musac, indaga sobre el papel del macho a través de entrevistas a seis prostitutas leonesas —que trabajan en pisos— y a tres que ejercen el oficio en la carretera —en Gerona—. El resultado evidente es el cambio de roles entre la vida profesional y sexual. Y cómo los poderosos prefieren ser sumisos en la cama; y a la inversa. Núria Güell, como muestra una de las obras, titulada Ayuda humanitaria, contrajo matrimonio al azar con un cubano, tras elegir la mejor carta de amor que recibió, para poner en evidencia las políticas migratorias. Esta ‘hacker’ del Estado organizó visitas al Museo de Botero en Medellín en las que las guías eran menores que habían sido explotadas por el turismo sexual y que contaban su experiencia a través de algunos de los voluminosos personajes del reconocido artista colombiano. Esta obra, titulada La feria de las flores, forma también parte de Patria y patriarcado.