«A la música clásica le queda mucho para tener fecha de caducidad»

Zsigmond Szathmáry considera perentorio un cambio en el órgano de la Catedral de León, porque determinados tipos de programas no pueden interpretarse en él. «Es soportable para música romántica, pero no para la barroca». Compositor prolífico para voz, música de cámara, órgano, piano.. e innovador a ultranza que busca la comunicatividad a través de esos sonidos inasequibles, Szathmáry cree que la música clásica aún no tiene fecha de caducidad y que las nuevas generaciones de organistas no sólo conocen muy bien las técnicas del pasado sino que dominan la literatura y son infatigables a la hora de investigar nuevas formas de expresión.

-”Se está hablando mucho del momento actual por el que está pasando la música historicista, si se ha acabado, si no ha sido más que un épater le bourgeois», ¿sucede lo mismo con la interpretación organística?

-”Todo depende del tipo de música que se quiera interpretar, si la música que vamos a tocar en él es barroca el órgano no puede ser más que eléctrico, porque para el barroco muchos registros deben tener mucho más carácter que cuando se interpreta música romántica. Se siguen construyendo instrumentos para la música historicista y cada vez más. Para mi el tema de la música romántica y la barroca están resueltos, pero la nueva música no, porque no se construye casi nada para ella. ¿Y qué es la nueva música?, yo respondería que ni siquiera eso está claro. Tampoco se compone apenas para ellos, y lo mismo sucede con los constructores, mientras para barroco y románticos hay grandes organeros para los actuales no hay nada.

-”Como compositor usted persigue un pluralismo no dogmático en la aplicación de procedimientos de composición contemporánea, con un especial énfasis en la toma de tonos de colores a través de la utilización de técnicas de interpretación inusual, vía electrónica y electroacústica. ¿Se considera un innovador en la música de órgano?

-”Creo que si, pero no debo ser yo quien lo diga. Me interesa la búsqueda y las innovaciones, encontrar sonidos nuevos y ver las combinaciones posibles con otros instrumentos, aprovechar las modernas tecnologías y trabajar con ellas incorporándolas a la creación musical. Esa búsqueda es lo que da sentido a la moderna investigación y de la cual se están aprovechando las nuevas generaciones de compositores.

-”¿Cree que si el órgano en vez de estar tan dedicado al uso litúrgico en casi exclusividad estuviera más integrado en salas de conciertos y auditorios y se ganarían más adeptos?

-”Ya se está incorporando a los auditorios, por ejemplo el de Madrid, y en varias salas alemanas, y de otros países aunque también es cierto que no en todos los espacios musicales se encuentra como sería de desear. La afirmación de que el órgano es un instrumento para la liturgia no es correcta porque se encontraron piezas de un órgano en un campamento romano al Sur de Budapest y hay una inscripción en una tumba de una mujer en la que decía que había tocado muy bien el órgano y eso no era una iglesia sino una taberna. Lo que sucede es que un órgano en una iglesia le da más importancia. Más solemnidad.

-”¿Cambia la sonoridad del órgano de una iglesia a una sala de conciertos?

-”La sonoridad es la misma lo que cambia es la acústica. El órgano suena mejor en las salas de concierto. En la iglesia los otros instrumentos quedan un poco perdidos y necesitan amplificación sin embargo el órgano reina por si mismo en iglesias y catedrales porque su sonoridad así se lo otorga. Actualmente hay salas de conciertos en las que se ajusta la sonoridad por medio de paneles acústicos que ayudan a la percepción de ciertos instrumentos entre ellos el órgano. En una palabra, en las salas de conciertos se intenta conseguir la acústica de las iglesias.

-”¿Cómo ha evolucionado la interpretación organística en los últimos 30 años?

-”Ha habido un gran cambio en lo que respecta a la música barroca. Hasta 1960 la interpretación ha sido romántica, incluso el mismo Bach interpretaba de una forma romántica (!) su música, a partir de ahí se comenzó a descubrir las virtudes y la belleza de la música original y pasó a ser más barroca que es lo que predomina en nuestros días.

-”¿El piano moderno es enemigo de la música barroca?

-”En efecto, es interesante destacar que en los conciertos de piano se toca poco a Bach, en realidad no es demasiado enemigo si exceptuamos esta matización. Los pianistas han tenido siempre miedo de la música barroca. La influencia del historicismo hacía que los pianistas dijeran que esta música la dejamos a los especialistas. Hay un grupo que son los cembalistas y otro que es la de los pianistas.

-”¿Qué es lo última que ha compuesto?

-”Son dos piezas para órgano nuevo con otro tipo de xilofón, de registros, hay una cantata sobre un texto húngaro. Hay música que programo en el computador y él me da las sonoridades que deseo. Sobre esto van mis últimas composiciones.

-”¿Tiene la música clásica fecha de caducidad?

-”En absoluto. Goza de buena salud y hay para rato