Grandeza narrativa

S ucedáneos de felicidad’, uno de los tres cuerpos narrativos de la obra, da título a este libro de Héctor Sánchez Minguillán, ganador del Premio Monteleón. Los lectores pueden pensar en la inesperada variedad de extensión y tono de los relatos que lo integran, admirables algunos de ellos y todos con clara coherencia temática. Es difícil hablar de su contenido, pero la presencia de la muerte, tratada desde forma original, muy humana, es en varios casos el eje creador sobre el que giran relatos deslumbrantes. Si exceptuamos algunos títulos, el análisis no puede soslayar el comentario de dos relatos: Desde el río Amstel y, sobre todo, de Marcela Terraño y sus alrededores .

Las veintiséis páginas que integran Desde el río Amstel son una constante fuente de sorpresas personales y literarias, tratadas de forma admirable. La estancia en Ámsterdam del protagonista supone su contacto personal con Alfredo, un muchacho barcelonés, emigrado como él. Su conocimiento mutuo depara una serie de sucesos, entre el afecto y el dolor, que no parecen tener nunca final. La frase con que acaba el relato, «el caso es que, de pronto, me descubrí abrazando a esa mujer», cobra entonces sentido total.

Más original resulta Marcela Terraño y sus alrededores , un relato de dieciséis páginas, síntesis de una temática compleja, desde los movimientos de vanguardia, tratados sin ningún pudor, hasta la persistencia de un amor imposible, entendido de forma diferente en cada momento. La palabra Recto , título de un misterioso libro de poemas de Marcela Terraño, publicado en 1928, es una clave inesperada para entender el papel humano y fisiológico de los personajes y recordar los movimientos poéticos de vanguardia. Todo es casi pretexto para una novela breve: Yelamos, Luis Enrique Mármol, el doctor alemán Gottfried Knoche, Carlos Tefolio, Carlote, Amelie, Weismann… crean un conjunto apasionante. De ahí su fuerza estética.