Wim Wenders vuelve a la actualidad con «Tierra de abundancia»

|||| Con un pie en Europa, concretamente en Berlín, y otro en Estados Unidos, Wim Wenders sintió la necesidad de hacer Tierra de abundancia , cinta que se enmarca dentro del cine «post 11-S» que rodó en video digital, tan sólo en dieciséis días, con un equipo mínimo y muy joven y poquísimo dinero. El viernes se estrenó en España. «La premisa para hacer esta historia era tener un presupuesto muy, muy reducido. Cuanto más dinero hay, menos cosas te dejan decir. En Tierra de abundancia he dicho todo lo que quería porque no teníamos nada. Además, la falta de recursos fomenta la creatividad», dice el conocido director y guionista alemán, que, como es habitual, siempre lleva unas zapatillas de lo más modernas. Presidente de la Academia del Cine Europeo, el realizador de El amigo americano , Paris, Texas y El cielo sobre Berlín , viajó a España para presentar Tierra de abundancia , su visión sobre las consecuencias del 11 de septiembre a través de un veterano de la guerra del Vietnam y obsesivo patriota -rol que encarna John Diehl-, y su sobrina, Lana -Michelle Williams, que se dio a conocer en la serie Dawson crece -, una idealista y religiosa joven que ha trabajado en organizaciones humanitarias por África y Europa que aterriza en Los Ángeles para intentar luchar contra la pobreza en una misión de la zona más pobre de la ciudad del cine y del hambre. «Filmamos Tierra de abundancia en verano de 2003, cuando Estados Unidos se embarcó en la guerra de Irak, un conflicto que nadie quería y que Juan Pablo II denunció y ahora George Bush ha estado en su entierro en Roma. Fue un momento muy incómodo para los europeos que vivíamos en EE.UU. Después, con la reelección de Bush, el ambiente fue cambiando poco a poco, la gente cambió de opinión, la guerra no iba cómo ellos pensaban, y entonces intentaron mejorar sus relaciones con el viejo continente, buscar apoyos. Pero este filme no gira sobre un tema político concreto, sino que muestra el clima cultura y sociológico norteamericano y cómo éste afecta a los europeos», explica el que fuera hombre clave del nuevo cine alemán de los 70.