A gustar convida

josé enrique martínez

En uno de sus sonetos, Góngora reconviene contra los engaños del amor; es el que comienza: «La dulce boca que a gustar convida». Lo aprovecho para invitar a gustar de la lectura de los sonetos del cordobés en la magna edición de Juan Matas Caballero, catedrático de la Universidad de León y uno de los más conspicuos estudiosos y conocedores de la poesía barroca española, que tiene su más alta cima en la creación gongorina. De ahí que nos encontremos ante la edición más rigurosa, el esfuerzo crítico más denodado y el estudio más hondo de la sonetística del cordobés, habiendo manejado toda la caudalosa bibliografía existente como cimiento sobre el que Juan Matas construye su propia interpretación.

¿Por qué los sonetos? Matas mismo lo precisa: «Contienen no pocas claves poéticas y vitales» del poeta; con su lectura descubrimos «algunos avatares biográficos del poeta: sus ciudades queridas, sus amigos y mecenas, sus paisajes admirados, su espíritu rebelde y provinciano...»; compuestos desde 1582 a 1624, permiten seguir la evolución literaria del autor y la impronta de los sonetos en los poemas mayores, el Polifemo y las Soledades; por fin, escribe Matas Caballero, el soneto amplió sus márgenes con «cuantos experimentos y novedades fue introduciendo en sus códigos poéticos, temáticos y formales».

En el estudio introductorio plantea Matas una posible clasificación basada en la cronología y la temática, proponiendo cuatro ciclos a los que aquí no cabe referirse; en cada ciclo estudia los sonetos del mismo, asumiendo lo que la crítica ya ha descifrado o comentando y realizando nuevas aportaciones, de modo que puede decirse que contamos con el análisis más completo del conjunto de los sonetos y, en muchos casos, de sonetos concretos que sirven de síntesis o referencia.

Estudia Matas, además, la lengua poética, la metáfora y otros aspectos. La edición recoge 212 sonetos de autoría segura. Precede a cada soneto un estudio concreto, con las aportaciones críticas precedentes y las propias; sigue a cada soneto un aparato de notas que atañe a los versos específicamente: explicación de términos, alusiones mitológicas, etc.

Estamos, en fin, ante una edición crítica formidable a la que el lector puede acercarse para disfrutar de nuevo con algunas de las más brillantes perlas gongorinas, como las que comienzan, con un par de ejemplos, «Mientras por competir con tu cabello» o «Desamparado, enfermo, peregrino...».