Ya la vida suena como un tesoro herido

P eriodista lúcido y agudo, Antonio Lucas no es poeta menos brillante. Cinco libros lleva publicados, los cuales reúne ahora en Fuera de sitio . Veinte años de poesía, de Antes del mundo (1996) a Los desengaños (2014). En el prólogo, Benítez Reyes subraya lo que el primer libro de Lucas tenía de osadía forma y «demasía visionaria», todo encaminado a trazar su territorio literario. Con mayor contención en los poemarios posteriores, en sus estrategias poéticas «se ha mantenido fiel a su espíritu estético fundacional». Lo que predomina es un irracionalismo que se vierte en una catarata de imágenes, fruto de la capacidad visionaria del poeta, y una gran exhibición de recursos, así como un léxico en ocasiones suntuoso: láudano, pérgola, ópalo, acápites, etc. Baudelaire, Rimbaud y Lautréamont son sus maestros, que reciben sendos homenajes poéticos. Pero en muchos aspectos los poemas del Antonio Lucas joven recuerdan a los primeros novísimos, a Gimferrer y Carnero. Hay incluso en su obra un poema a la Venecia decadente que aquellos mitificaron, si bien en Lucas es a la vez un encendido canto de amor. El poema pertenece al segundo libro, Lucernario (1999), en el que prosigue el admirable despliegue metafórico, con imágenes tal vez menos irracionalistas, en versos libres que de cuando en cuando se someten a la estructura del soneto, lo que muestra un fondo de lecturas clásicas.

Las máscaras (2004) propone en el inicio un viaje «hasta el invierno de mí mismo, / a la caverna de la infancia con sus grietas de dolor» y su «verbo inaugural». Otro poema incide en la juventud que empieza a huir para el poeta. La palabra modera el ímpetu verbal y adquiere brechas reflexivas: «Decir poema, a veces, es una luz violenta. Si acaso un pensamiento que aúlla entre lo ido». Por otro lado, se anuncian algunos temas nuevos como la soledad o el recuerdo. Los mundos contrarios (2009) y Los desengaños (2014) son ya libros cuajados. Si el fuego imaginativo y el impulso verbal perviven, como se ve en los nuevos homenajes a Lautréamont, Pund y Vallejo, el sesgo reflexivo se va imponiendo, sobre todo en el último poemario, en el que el verdadero asunto es el hombre y el pobre resultado de la vida, una muerte sucesiva, con dos términos reiterados: intemperie y miedo. En todo caso, la palabra brillante, la imagen sorpresiva y el acusado sentido rítmico delimitan un ámbito poético que ha ofrecido ya muestras de su feracidad.