Revelación

ESTA SEMANA hemos conocido que Celama , la proteica adaptación escénica de Fernando Urdiales para Teatro Corsario del universo literario creado por Luis Mateo Díez, ha sido nominada al Premio Max al Mejor Espectáculo Revelación. De entrada, la cosa nos gusta básicamente por tres razones: porque estamos ante una brillante función plena de talento que, cumpliendo la vieja obligación del teatro, nos coloca frente al espejo de nuestra propia miseria; porque la pieza fue estrenada en el Bergidum ponferradino y, sobre todo, porque la banda de locos maravillosos que capitanea Urdiales nos tiene profundamente enamorados. Sin embargo llama la atención que el término «revelación» de la nominación se aplique a finalistas de trayectoria tan consolidada como la del propio Corsario, los grupos Atalaya o Micomicón. Quizá los organizadores del Max y su arcana metodología toman la denominación literal de la Academia («revelación: manifestación de una verdad secreta u oculta») para poner de manifiesto la evidencia de que su sistema de funcionamiento proyecta sobre el panorama escénico nacional un mapa que no se corresponde con la realidad y que parece retratar una situación de veinte años atrás. Actualmente la producción teatral no está tan concentrada en Madrid y Barcelona como podría deducirse del hecho de que prácticamente el noventa por cierto de los candidatos a la manzana del antifaz tengan ese origen y acumulen históricamente una abrumadora mayoría de premios. Y los otros, los de provincias, se resignan sin rebelión contra la «manifestación divina» (RAE dixit) de la revelación.