«Entender el arte es una aspiración inútil»

No tienen que demostrar nada. Hace tiempo que Badiola, Euba y Prego pertenecen al club de los artistas reconocidos. Sin embargo, no son de los que se acomodan. Han decidido arriesgarse y convertir en exposición el proceso creativo. Con ellos el Musac pasa a ser un campo de pruebas...

-¿De quién surgió la idea del «Proforma»?

Jon Mikel Euba: De una invitación que nos hizo Agustín Pérez Rubio para hacer tres exposiciones individuales, pero nos pareció mas interesante hacer un proyecto distinto. Así fuimos dando con esta idea de no hacer una exposición más. Como tenemos mucha relación entre nosotros, no tenía sentido obviarlo.

-¿Y lo del encierro?

Txomin Badiola: Al tener que definir algo que no fueran tres exposiciones, pensamos que ese algo debería producir un proceso de trabajo conjunto y que se prolongara más allá de las exposiciones. Queríamos que las exposiciones fueran el comienzo. Decidimos crear una forma en la que cada uno definiera diez ejercicios con base en las exposiciones y con un grupo de voluntarios durante 40 días. El encierro tiene que ver con la idea de trabajo y aislamiento. Es estrictamente lo más parecido a unos ejercicios espirituales.

-"¿Cómo han elegido a los quince voluntarios de los cien que se presentaron?

Sergio Prego: Se hizo una convocatoria y lo presentamos en las universidades de Bellas Artes más próximas, las de Pontevedra, Salamanca y Bilbao. Hicimos una convocatoria abierta. De ahí vinieron los dossieres y elegimos a los que más se podían beneficiar de este trabajo y a los que más podían encajar en él.

Badiola: Los elegimos por la motivación y el grado de compromiso.

-¿El «Proforma» puede marcar un hito en el mundo del arte?

Badiola: No nos toca decidirlo a nosotros. Supongo que para nuestras trayectorias sí marcará un antes y un después, porque nunca antes lo hemos realizado. Marcará una nueva manera de funcionar. Lo que pase luego-¦ Sí queremos que no sea una propuesta ligada a nosotros, sino que puede ser utilizada en otros momentos y por otros artistas.

-Los tres han vivido en Nueva York, ¿por qué han cambiado Estados Unidos por España?

Euba: Lo hemos cambiado y descambiado.

Badiola: Fue un periodo en mi caso, entre Londres y Nueva York, de diez años, pero no creo haber cambiado nada.

Prego: Yo vivo allí no por razones artísticas, porque mis conexiones artísticas están aquí. Me viene bien la distancia para trabajar. Me gusta mucho Nueva York, porque yo que vengo de una familia de emigrantes y allí no te sientes así.

-¿Qué hace distinto al Musac de otros museos?

Euba: Para mí, la osadía. Este proyecto es casi de comisariado. Que hayamos podido configurar el proyecto es por la confianza de Agustín Pérez Rubio. Eso hay muy poca gente capaz de asumirlo. El Musac ha logrado en poco tiempo desarrollar un trabajo increíble; también a nivel pedagógico. En cinco años ha tenido un gran rendimiento. En épocas de crisis hay quien es más precavido y aquí Agustín demuestra que cree en lo que plantea y lo lleva al límite. El Musac es muy dinámico.

Prego: Me parece que es muy interesante cómo ha conseguido un programa de exposiciones internacional y la conexión con el público local. Y eso, para un artista, es muy atractivo. Es un gran estímulo pensar que tiene tanta repercusión.

-¿Realmente es una ventaja ser amigos para trabajar juntos?

Prego: No es una cuestión de amistad, sino de intercambio creativo, que es donde surge el proyecto. Amigos tenemos muchos. Lo que hemos creado es una dinámica que da sentido a nuestro trabajo. Lo más importante es encontrar un contexto en el que intercambiar experiencias. Ser amigo puede ser beneficioso o perjudicial.

-¿Cuando no están de acuerdo cómo lo resuelven?

Euba: Con muchas horas. Desde la invitación en el 2008 a exponer en el Musac nos hemos reunido semanalmente durante cuatro horas. También hemos hecho reuniones de dos en dos. Ha sido interesante y nos ha permitido desarrollar otro tipo de comunicación.

-¿Es que se entienden ya sin palabras?

Prego: Sí. No pretendemos conjugar tres ideas distintas. El proyecto es común.

Badiola: Las diferencias han sido respetadas. No ha habido que homologar nada.

Euba: Todo se basa en la confianza. Si no estamos de acuerdo, lo discutimos.

-¿Se consideran sucesores de Oteiza y Chillida?

Badiola: (silencio) ¡Qué original, nunca me lo han preguntado! No entiendo ser sucesor, parece que recoges un testigo y lo llevas adelante. Nuestra relación responde a un contexto. Somos de una generación distinta. En el País Vasco ha habido artistas como Oteiza que han marcado incluso a nivel formal, menos en una segunda instancia y menos aún en tercera instancia. Ciertamente, un artista de un nivel como Oteiza marca. No es igual que los artistas anteriores fueran mediocres a tener un contexto de artistas con gran nivel. En algunos casos ha funcionado para bien; y en otros, no. Yo espero estar entre los primeros.

-¿Se ajusta la definición de «exposición mutante» al «Proforma»?

Euba: Hemos tenido la idea de conseguir que las cosas deben ser lo que son, pero pueden ser utilizadas para otras cosas. Primero estarán en un nivel y, tras el encierro, se verán transformadas.

Badiola: Es mutante sólo en el sentido de que cambia. Entra en la dinámica de que las obras pueden ser alteradas.

Prego: Mutante es que cambia de forma y aquí lo que cambia es el significado.

-¿Les vale que a la gente le guste su obra aunque no la entiendan?

Badiola: Me da igual. ¿Quién puede decir que ha entendido una obra? ¿Quién entiende Las Meninas ? Entender el arte es una aspiración inútil. En cuanto a gustar, todo el mundo tiene derecho a buscar el placer. Creo que ninguna de las dos cosas es el objetivo.

-¿Y cuál es el objetivo?

Badiola: Que la gente sea capaz de utilizar las obras, que su experiencia en relación a la realidad disponga de obras nuevas. Aspiro a que las obras sean herramientas. La gente tiene que venir sin esos prejuicios de me gusta o lo entiendo. Si necesitas un martillo no te haces esos planteamientos.

Euba: Decía Godard que una manzana no la entiendes, la consumes. Las cosas están ahí y te pueden activar o no; hay que vivirlas.

-¿Conocen a algún artista leonés?

Euba: Sí, sobre todo gente muy joven.

Prego: Seguro que sí, pero ahora no sabría dar nombres.

-¿Saben que Eduardo Arroyo ha sido muy crítico con el Musac y que sus obras llevan seis años a la espera de que el Ayuntamiento las coloque en una plaza de León?

Badiola: Ni idea, pero que Arroyo tenga polémicas es parte de él. A él le gusta.