Los restos de temporada

Con el aforo totalmente vendido desde hace una semana, el público volvió a responder al reclamo del mal llamado género chico, y llenó, como llena siempre que se programa ópera, zarzuela, ballet o danza, la totalidad del aforo. Luisa Fernanda, del maestro Federico Moreno Torroba, con el coro y la Orquesta Lírico de Madrid , a las órdenes del hijo del compositor Moreno Torroba Larregla, se presentó en León bajo el reclamo de «versión íntegra», que incluía algunos pasajes de escasa relevancia para el desarrollo general de la composición pero que contribuye a dar ese sello de autenticidad y de producto acabado a una obra que por sí misma es ya maestra. Esto, unido al atractivo que siempre representa el ver y escuchar una zarzuela, no cabe duda de que tuvo su efecto a juzgar por los numerosos aficionados venidos de diferentes lugares de la provincia de León así como de otras autonomías colindantes. Dentro del panorama lírico universal Luisa Fernanda es una de las zarzuelas más representadas, por la calidad de sus romanzas, el costumbrismo de su trama y las pinceladas coloristas de una época que se remonta al final del reinado de Isabel II con el telón de fondo de unos amores y desamores encontrados. En León, pese a lo exiguo del escenario y a unos decorados sencillos, hubo una excelente puesta en escena y un lujoso y cuidado vestuario de época. Los coros de la comunidad de Madrid, afinados y muy bien coordinados estuvieron a la par que el ballet de Elías, irreprochables. La Orquesta bien dirigida por el experimentado y excelente director, que pecó de un excesivo viento que ahogó a la cuerda y la madera. En cuanto a los personajes principales la cosa cambió radicalmente. Aquí se echó mano de los restos de temporada y al lado de artistas de reconocida experiencia tanto vocal como artísticamente, hubo otros menos dotados que no contribuyeron en nada al buen desarrollo de la función. Que una cosa es cantar, colocar la voz y emitirla con redondez y afinación y otra abrir la boca y lanzar notas.